PER CHI

CIAK! è pensato per chi intende avvicinarsi alla tecnica interpretativa cinematografica e televisiva

E’ rivolto sia a chi è del tutto digiuno dell'arte interpretativa,

sia invece a chi ha già alle spalle una esperienza teatrale più o meno significativa.

Crediamo infatti che la recitazione teatrale e l'interpretazione

cinematografica o televisiva pur avendo matrice comune sviluppino differenti dinamiche, per cui chi possiede esperienze di recitazione teatrale

può trovare nel cinema varie difficoltà.

Il corso ha anche l'ambizione di concorrere a dare soluzione

a queste problematiche e difficoltà.

Sottolineando che è previsto nel medio termine un corso avanzato,

il livello base di CIAK! può tuttavia a nostro avviso esser seguito anche da attori professionisti o da chi ha minime esperienze di fiction.

Infine, il corso è particolarmente utile per chi deve sostenere provini per il cinema o la tv.


CONTENUTI

La rivoluzione di Stanislavskij del primo '900 ribaltò la prospettiva che fino ad allora aveva guidato i percorsi formativi degli attori generando in giro per il mondo numerose scuole di pensiero che hanno sviluppato le sue idee innovative.

La più famosa di queste è senz'altro l'Actors Studio di New York condotto da Lee Strasberg.

Il Metodo Strasberg è così diventato simbolo della “interpretazione assoluta”, cioè di quella qualità espressiva che porta l'attore ad “essere” il suo personaggio nella totalità delle sue molteplici valenze sensoriali ed emotive.

Il corso muove dal Method e si sviluppa in modo autonomo e graduale, tenendo conto degli apporti teorici e tecnici più recenti, e tarandosi su caratteristiche ed esigenze dei partecipanti. L'allievo/a è condotto/a attraverso un metodo esperienziale alla scoperta della percezione di sé e degli altri, all'affinamento della sua modalità di ordinare i propri percorsi emotivi e mentali, alla piena padronanza delle sue possibilità espressive. Queste capacità vengono quindi messe a servizio della interpretazione da scripts originali.



L'attività di interpretazione consiste nell'abilità

a reagire ad uno stimolo immaginato e

saper creare sensazioni e pensieri conformi

alle circostanze immaginate medesime.

(Lee Strasberg).



FASI DEL LAVORO

Il lavoro segue questa impostazione generale.

Dapprima cerca di stimolare le capacità immaginative

per poi tradurle in sensorialità,

emozione e pensiero ed infine in parole ed azione fisica.

In altre parole cerca di dare vita al copione mettendo l'esperienza umana dell'attore

interamente a servizio del suo personaggio.


Il corso è diviso in 3 moduli, di 4 lezioni ciascuno.

Primo modulo.

Viene sviluppato principalmente il lavoro sottotestuale, cioè l'analisi e lo sviluppo delle dinamiche sensoriali ed emotive che precedono il testo, ovvero l'azione interpretativa vera e propria. Argomenti principali: rilassamento, concentrazione, memoria emotiva, sensorialità, bisogno, conflitto, determinazione dell'azione.

Secondo modulo

Viene integrato il lavoro precedente a servizio dell'interpretazione

in tutte le sue componenti: emotive, mentali, gestuali e vocali.

Argomenti principali: apertura, direzione, connessione, simulazione, dissimulazione, espressività complesse.

         Terzo modulo

Viene presentata la tecnica del dialogo. Argomenti principali: piano d'ascolto, battuta attiva, elaborazione della risposta, risposte non verbali, repressione, reattività.

Particolare cura verrà dedicata all'apprendimento di tecniche di concentrazione rapide e specifiche per rendere al meglio in condizioni da provino,

cioè in spazi e tempi spesso angusti e ristretti.


Schema Corso

24 ore divise in 12 lezioni settimanali di 2 ore ciascuna

Orario serale e preserale

Vedi orari e calendario.

CIAK!

Interpretazione Cine/Tv

Carlo Giraudo

Attore ed acting coach, approda al teatro professionale nel 1995 dopo un percorso di formazione all'Officina Artistica Alberto Savinio di Torino, sotto la guida di Maurizio Tropea e Roberta Triggiani. Affascinato dal lavoro di K. Stanislavskij e dalle intuizioni di L. Strasberg si incammina, come ama dire, “sulla via senza ritorno della ricerca della verità scenica”. Un seminario di Julie Stanzak del Tanztheater di Pina Bausch, lo introduce al linguaggio fisico e coreografico che diviene componente ineludibile del lavoro in scena. Partecipa come uditore alle lezioni del Herbert Berghof Studio di New York ed a sessioni valutative dell'Actors Studio. Elabora quindi un personale approccio didattico e formativo che prende nome di Acting for the Camera (dal titolo di un famoso libro di Tony Barr) e del metodo valutativo ACT: acting crash test. Collabora a progetti formativi con l'Officina Artistica Alberto Savinio di Torino, con l'associazione Skenè di Aosta, con Teatranza Artedrama di Moncalieri. Associa all'attività didattica e di studio quella professionale sulla scena in numerosi spettacoli teatrali (sotto la direzione di V. Malosti, M.Tropea, R.Gili) e cinematografici (sotto la direzione di S. Rossi, E. Monteleone, G. Chiesa, G. Tavarelli, M. Zaccaro, C. Lizzani, A. Grimaldi, P. Sorrentino, L. Cavani).

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RECITAZIONE & CANTO

PREZZO DEL CORSO


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